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作者：北川博邦 編 出版社：西泠印社出版社 出版日期：2000年05月01日 語言：簡體中文 ISBN：7805173869 裝訂：精裝 內容簡介TOP清代是篆隸書的中興時代，像篆隸書這樣一些已經在當時的社會生活中消退上千年的字體書體，竟會再度振興並且重新構成又一輪鼎盛局面，其問的歷史原因，絕不像時下學者所論及的那麼簡單，比如僅僅把之歸結為清初康乾之世的文網峻烈，或金石考古之學的興起。當然，這些內容作為外因也有一定影響，但站在一個文化學立場，或站在史觀學派重視歷史構成的主體、客體、本體立場來看，則清代篆隸書的中興，應該還有更多的諸如審美需求的渴望擺脫惰性、渴望沖破二王法則、學問家的口味與藝術家的向往都大大有利于既有的文人士大夫格調等等原因。甚至還會牽涉到當時書家視書法為何物的根本問題。比如站在實用立場上看清人寫篆隸書，自會覺得毫無意義，但它又不是出于純審美的理由︰既有對古典緬懷回溯的學問家立場，又有試圖擺脫實用的審美距離期望。這種有趣的、充滿了矛盾交叉的時代願望，引發出了清代篆隸書中興的更重要理由。是，我們在王澍、錢坫、阮元、桂馥筆下可以看到正宗的學問家對書法藝術形式美的毫不在乎甚至是忽視；又在金農、鄧石如、伊秉綬、趙之謙、楊峴、莫友芝筆下看到對篆隸書作為審美載體的自由詮釋︰這學問家的古穆與古板，與藝術家的風雅與風姿，竟是如此有趣地共同聚集成一個[清代篆隸書]大概念，站在書法藝術立場上看學問家的古穆與古板，會明確地認定它是一種[藝術的倒退]，但看藝術家的風雅與風姿，卻又覺得他們自由放縱過甚、擴張恣肆過甚︰像趙之謙的圓熟、與金農的怪誕，怎麼看也是有些扦格不入的。或許，這正是所謂的《創造性》。 收入本字典的清代書法家篆隸墨跡，計有二百四十多人的各種字樣。並且依“書法字典”而不是“篆隸字典”的藝術立場；每一字的書法字樣，包括各種粗細、大小、線質、筆法，皆歷歷可按，真可以說是琳瑯滿目，美不勝收。而更重要的是︰我們在此中不但可以看到一流名家的杰作佳構，還可以看到許多名不見經傳的三流小名家的書法風采。有些小名家的書作，其水準並不在大師名家之下。 |
售價:837  |
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資料來源：博客來 |
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